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由于优都是由男性充任的,在需要模仿女性角色时也自然而然地由男性担当,这便成为后世戏曲舞台上“反串”演出的起源。
直到近代,新思想抬头,社会风气开始转变,话剧舞台上的女角旦逐渐由女性主导,反串时代彻底成为过去。
这也是为什么王子安把主角位置让给西卡的原因。
新垣结衣她们倒挺乐意看王子安反串来着,护士装的三三让她们念念不忘。
不过反串时代彻底成为过去的同时,唱戏也近乎灭绝。
只有春晚和一些小舞台给戏曲留一点空间苟延残喘。
王子安觉得,等那帮受过戏曲熏陶的老人们过世,戏曲也许就会湮灭在历史中,无人问津。
小时候,村里请戏班唱大戏,四天八场戏在奶奶庙前搭了个临时戏台,放眼望去全是上了岁数的老年人,年轻人可以说几乎没有。
从那时候起,曾经家家户户都在听听戏的年代,就缩微成了小众中的小众文化,受众也只是停留在了老年人人群。
以含蓄内敛为表现手法的戏曲没落是当下的生活、经济、文化、环境的必然结果。
首先,是整个传统文化的整体断层。
戏曲是国内文化综合于舞台的集中体现,传统文化的缺失使年轻人无法理解感受戏曲舞台的美学精神,造成观演之间的文化隔阂。
对于习惯快节奏生活和快餐文化的年轻人来说,不够刺激不够疯狂,肯定没有摇滚街舞的吸引力大。
老人之所以喜欢听戏曲,与其成长的环境、个人爱好分不开。
大多数喜欢听戏剧的老人,至少年纪在六十岁以上。
处于这个年龄层里的人,当时娱乐项目匮乏,除了戏剧,似乎也没有太多其他娱乐项目。
人是一个习惯动物,就像现在的年轻人喜爱电影,电视剧一样,习惯是一种潜移默化的力量,它会在不知不觉中改变人。
就像每次外食都爱点自己喜欢吃的菜,小时候看的电视剧现在也会去看,习惯之后就很难改变习惯。
年青人从小缺乏戏曲这个环境,并且现在的年轻一代可以选择的精神活动非常丰富,即使接触到戏曲,也不会停留太久马上会被新鲜的其他信息转移注意力。
其次,城市化进程使得戏曲接近群众的机会减少,城市之中看戏往往必须买票进入剧院,不似乡村逢年过节,庆寿发丧总有草台露天演出。
年轻观众从小没有受到戏曲浸然与熏陶,更谈不上爱了。
再次,从众心理。
就目前来说这是一个复杂文化价值观主导下的世界,戏曲和它所代表的传统人文精神和审美,在很多年轻人看来是落伍的,是与潮流格格不入。
这样的思想经过代际传承更加深入人心,青少年往往容易因害怕被孤立或失群而掩饰爱好,久之离戏曲愈远。
最后,是戏曲本身的问题。
道德宣讲化的内容与缓慢的节奏,薄弱的戏剧性,不适应当下大部分青年观众的欣赏习惯。
戏曲文化已经落后时代太多,尽管现在戏曲正在呈现复苏的形势,但是这只针对于一小部分戏曲,绝大多数的地方戏,都呈现着衰退的迹象。
王子安拍这部电影,是受到了网上一些国粹将死的言论的影响。
他想告诉对戏曲不太感兴趣的年轻人们,还是应该多听听戏曲,这是一种非常美的艺术,宝贵的传统文化,荟萃着艺术的精华,不像他们想像的那样沉闷冗长,里面有低回婉转,也有慷慨激昂。
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