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第3部分(第1页)

“曾家园”处在香楠峰,是小城地势最高的一处,原是兴鲁书院遗址,宋代大学士曾巩的讲学之所。现其大部辟为市六中的校舍,临河的一路厢房成了民宅,历代修缮,依旧保持着古朴的风格。

燕子的哥哥欧阳就这住在里。欧阳是羊城理工美术系的教师,教的是艺术理论学,戏剧学校也多次邀请欧阳赴校讲学。欧阳兴趣广泛,颇爱交友,人虽长得单薄,遇事却总能想着别人,腔子里永远揣着颗火热的心,那三教九流的朋友,不管有文化的,没文化的,个个都敬他服他,一口一个欧阳老师,叫得比谁都勤。

雨停了,微微有些风,天依然是阴沉沉的。

蝶儿和童童沿着河堤上鹅卵石铺成的羊长小道一路走来。远远便望见渡口边站着的欧阳和雪涛。

欧阳披了件半旧的秋衣,头发让河风吹得有些凌乱,指尖上捏着香烟,一副不修边幅的样子。董雪涛双臂环抱在胸前,与欧阳洒脱的文质气相比,雪涛就更显出一股彪捍的野气。

童童觉着像这样的两个人站在一起都有些滑稽,然而他们却是要好的朋友。雪涛是个极傲气的人,欧阳刚分配入校时,雪涛对这个貌似柔弱的老师心存不服,几次在课堂上为难欧阳。欧阳心里也是暗暗较劲,如今的学生难带,没有点真才实学是混不过关的。特别是这史论难教,他知道艺术系的孩子由于他们所学的专业的缘故,对人对事更加的敏感,有时确实比其他系的学生难接触,但他们内心所涌动的浪漫与激情又常常感染着欧阳。

欧阳念研究生的专业是艺术史论,本科也是扎扎实实的四年美术功底,这同文学或英文出生的史论教师相比,他与学生有着更多的共同语言。

欧阳也瞧见了蝶儿她们,便挥手打招呼道:“风景这边独好!”

蝶儿笑道:“这俩人倒会偷闲,所谓秋雨最缭人哪!不知两位艺术家在聊些什么呢?”

“刚才细雨收脚时,一派迷离的景色,天然做成的水墨山水画呢。”

蝶儿文思极佳,脑里才映出一段文字,便脱口念出来:“余眷恋庐衡、契阔荆巫,不知老之将至。愧不能凝气怡身,伤蛅石门之流。于是画象布色,构兹云岭。”

欧阳击掌道:“这便说出了山水画最基本的价值所在。”

雪涛奇道:“果真是一代才女,连宗炳的《画山水序》也背得朗朗上口。”

蝶儿笑道:“这是中国最早的山水画论,自然是要细细品味一番的。”

欧阳接嘴说:“最早二字却是不妥,之前还有顾恺之的《画云台山记》。”

蝶儿道:“我瞧你这个书虫,《画云台山记》原不是写实的云台山吧?”

“翠幕管弦三市晚,画堂烟雨五峰秋,”童童道,“不过今天要是谈什么山水画就打住,戏文里学过的诗词可不够用了。”

雪涛笑着说:“管弦没有,烟雨也过去了,谈水墨山水可是要有极好兴致的!”

童童说:“想来定是哪位姑娘惹了大少爷了,却来把气撒在我头上。这才说话呢,就有兴致没兴致的。”

雪涛笑道:“真是个刀子嘴,我只是就事论事,谁个惹我?”

欧阳说:“在这兴鲁书院谈论曾巩的诗句确是别有风味的,童童刚才引的句子还是挺有味的。”

蝶儿便打趣对童童说:“孔子说过,文胜于质则史,质胜于文则野,这史野相抵,你说他们俩个怎么就会认识呢?”

雪涛笑着说:“蝶儿又以貌取人了。你说我们谁史?谁野?”

童童道:“这也不用我们来评。不过世上万物皆取长补短吗,要不孔子怎么又提倡文质彬彬呢。”

“好个文质彬彬……”

正说着,燕子从小屋跑出来,

“大家都到齐了?快上桥把,戏台那边都开锣了。”

第六回 新戏

站在文昌桥上居高临下,正好看得清楚。河沿上也挤满了乡亲,拥在前排看热闹的多是中年的妇人,爱瞧闹剧,见台上语句幽默,做派滑稽,便疯了似的鼓掌喝彩,那声响早盖过了台上的锣鼓丝竹,就连戏楼前的河水也感染了这份热情,一路流得欢快起来。

喝彩喧闹和着锣鼓胡琴,融成一片,这情形深深地打动了童童的心。她不由想起清朝康熙年间对本地采茶戏的一段记载:吴讴越吹以地僻罕到。土伶皆农隙学之。拜揖语言拙纳可笑……

这采茶戏不同于京剧,原是当地土生土长的地方戏种,其唱腔有着浓郁的地方风味,唱词对白大量运用了民间俗语、歇后语和口头语言,生动活泼,诙谐风趣。采茶戏一开台无论是“单台”或是“对子戏”,皆是用民歌小曲演唱,对于习惯听“吴讴越吹”的士大夫来说,自然是“拙纳可笑”了。可在民间,它的生命力却是这样的顽强。

看了青年团这次采风后的实验演出,童童多少有些失望。除了一两折有些味道,更多的段落还显出生硬的楞角,太偏向话剧小品。毕竟还只是新编的改革现代剧,无论本子还是唱段,都还需要时间的沉淀。

听奶奶孟萍讲,刚解放时,这大戏楼就是小城最为热闹的地方之一。那时新戏、现代戏不断涌现。小城的京剧编剧力量到底是薄弱些,领导们经常要往省城京剧团去买唱片请老师,然而对于这些新戏,爷爷周连楼却总与之显出格格不入的神情。

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