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第274章 不论如何都要坚持下去（第1页）
“....”
罗卡目瞪口呆，这么严重吗？
“巴班克先生，这件事是我莽撞了”
他想了一下说，“最初，我的想法是直接把剧本递给巴班克先生，我最想跟你合作。
只是听说你在养病，不得已只好把剧本交给了助理安排，要他们把剧本投给国内著名导演，我并没有具体指哪些”
“哦，你最初想跟我合作？”
巴班克夹着雪茄好奇地看着他，“说说原因！”
罗卡稳了稳神，缓缓地道，“巴班克先生，《活埋》这个剧本我在美国时就已经创作完成，本来是准备在美国拍摄。
只是那段时间新电影刚上映不久，我遭到了很多批评，美国那些导演以及电影公司都不怎么看好我，我拿着剧本也很难找到一个有实力导演合作。
于是我把注意力转移到了国内导演身上。
我找到了各位导演的电影看了很多遍。
最后反复比较，我认为巴班克先生最合适。
你的《街童》、《蜘蛛女之吻》、《流血监狱》，这几部电影的故事都发生在监狱这种狭小的空间里。
你用监狱来隐喻一种无路可逃的情境，是人类所能身处的最具极端性的境遇。
在这种狭小的空间里，人暂时失去了只有，大部分活动都遭到严厉的限制和压抑，他不得不鼓起全部勇气为生存而抗争...”
他根据以前对电影的见识，以及昨天观影感悟，慢慢地说起了自己的看法。
这些看法都是经过深思熟虑。
巴班克出生于阿根廷。
70年代，他受到巴西新思潮电影运动的影响，来到了巴西，才加入了巴西国籍。
那个时候全球许多国家都遭遇了政治危机。
巴西也是一样。
在军政府的严厉管控下，巴西的社会显得很压抑，处于一种不自由或者半自由的状态，被文学家称之为‘窒息状态’。
在那种状态下成长起来的导演都略显变态，他们喜欢探讨在极端状态下，单个人或者集体的表现，人性、动物性、社会性。
其中的代表就是巴班克导演。
在他的电影里。
演员就像是试验品，被他装进了一个十分狭小的空间里，让他们失去了自由，然后看他们的表现。
一切都显得很压抑很变态，可以称这类导演为‘高压锅导演’。
而《活埋》的思想内涵与那些电影有很大的相似之处。
在狭小的空间里，压抑的气氛，人性的挣扎，失望交织着绝望...
只是《活埋》的空间更小，七尺长的棺材，可观察的对象更少，只有一个。
这种剧本对巴班克这类导演来说，是一个挑战，更是一个香饵。
“....”
说着说着，罗卡忽然觉得自己不需要那么小心。
剧本是自己的，现在不该是自己求合作，而是他们在求合作，该小心的是巴班克，或者还有其他正在观望的高压锅导演们。
这个剧本挠到了他们的痒痒，他们会轻易放弃吗？
“我看过了巴班克先生的电影，在电影中，我能感受到了一种跟《活埋》一样的压抑和挣扎，所以我想找到巴班克先生合作。
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